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所谓光色,即光的色彩,是舞台灯光中最能表现情感的造型要素,它在渲染戏剧的情调、气氛、烘托人物的思想情感方面;在表现空间和时间方面;在控制演出节奏等方面起着很重要的作用,同时对舞台上所展现的布景、服装、化妆道具进行了"二次着色",统一并协调着舞台的画面色彩.光色的运用要点有以下五点：

1、设计上遵循"一色为主,它色附之"的原则.

所谓"一色为主,它色附之",是指灯光设计在创造每个场面的灯光气氛时要有明显的色彩倾向,在整体布局和它所形成的色彩效果要做到主调明确,在表演区使用色光时,应该简练鲜明,突出特征.在运用色光的技巧上要掌握色光的艺术效果,以保证获得明确的主调,这样才能更鲜明的表现剧情的主题.

2、运用光色强调色彩对比

在灯光设计上,运用对比的手法,利用色光本身在色相上的区别去营造舞台气氛,是获得色彩效果、创造意境的主要手段.常使用的方法是明暗对比、色调对比、冷暖对比、面积大小对比等.在舞剧《西出阳关》"红柳"的这一幕中在灯光设计上我运用红色灯光,配合演员全红的服装,使舞台上呈现一片火红的瑰丽色彩,以黄色逆光为衬托,使舞台上一群红衣少女婀娜多姿,犹如大漠中枝枝柔韧的红柳,她们那青春奔放的舞姿,带给观众强烈的视觉享受,更深层次的展现出沙漠红柳坚韧乐观、不畏艰险、顽强抗争的品格,表现出了劳动人民以大无畏的气概创造历史、创造生命的壮丽诗篇,通过色彩对比运用,使红色光的赋予了"红柳"新的内涵、新的生命、新的活力,更好的烘托了剧本的主题.

3、运用光色要有起伏变化

灯光设计应该根据剧本主题及剧情、导演等诸多因素的要求,在运用色光时做到有明有暗,有冷有暖,有繁有简,具有起伏变化以配合烘托剧情及人物的表现,要全面考虑全剧色调的运用,通过场次间主调的变化,获得全剧光色的起伏变化.在《西出阳关》"莫高窟"这场戏中,为表现美妙绝伦、巧夺天工的敦煌壁画及雕塑,在灯光设计时我先运用蓝灰、压抑的手法,用局部光源表现壁画创作者辛苦的劳作身影,当创作者对佛像顶礼膜拜时,演区光逐渐变暗,舞台上洞窟因此变得更加阴暗,烘托了洞窟的神秘氛围,加强了观众对洞窟壁画的好奇和向往随着渐起的仙乐悠然飘来,一尊巨大的精美的佛像展现出来,表现了佛的深邃、博大、精深与此同时一束束极强的黄色光束由各个洞窟急射而出,洞窟中一尊尊佛像栩栩如生.

成排的黄色逆光由洞窟深处射出,就像佛光铺满每个洞窟,身披佛光的佛像更具立体感.佛光并从洞窟辉映出来,洒向舞台.

在金色佛光映照下,整个舞台金碧辉煌如此美妙的场景令观众叹为观止,在艺术享受的同时也深刻的领悟到是劳动人民用自己的心血和汗水、智慧,创造了历史、创造了艺术、创造了美由此可见光色的起伏变化对戏剧主题的表现、剧情的渲染起到了非常重要的作用.

4、掌握光色在总体舞台画面色彩的和谐及尺度

灯光艺术,是依附于戏剧艺术的一种艺术形式,它是为戏剧内容服务的.光色的变化到了让人忘记了戏剧内容,让人眼花缭乱,也就失去灯光存在的意义,所以灯光不能喧宾夺主,要融入剧情所表现的内容当中.同时在灯光设计中无论是否具有灯光变化,构成舞台画面的色彩必须是和谐的,从而使演出的艺术形象、气氛的渲染更具有感染力.

齐白石先生在谈到作画时强调:贵在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世.灯光艺术也如此,只有这样,才会给观众以美的享受,增加戏剧的感染力.

另外,灯光设计要考虑多方位的观众视觉,以获得多视点的色彩效果.

5、光色运用的不同特点及风格

灯光设计一切都以舞台、剧情为出发点,在现代舞台演出发展方式多样化的今天,根据剧本内容、风格及表现形式,灯光的表现方式也要多样化,要有一些现代、独特、个性化元素,以跟上时代和观众的要求.